不喜歡「用歌詞聽歌」，熱話的《羅生門》也是如此。歌詞根本不複雜，我心裡有你，你卻從沒待我一樣的事，黃偉文在麥浚龍身上已經寫了對倒雙生的《有人》和《沒有人》。今日的《耿耿於懷》、《念念不忘》到《羅生門》，只是更畫面化，在歌詞中裝置了更多令人容易辨認的信物，例如「狄更斯」、「哈囉吉蒂」、「臉書」，串起三歌。
好像王家衛的電影也有「信物」。從《旺角卡門》那隻玻璃杯，到《一代宗師》那顆衫鈕，恰巧王家衛的故事，也就是很多很多的「我很愛你，為甚麼你愛的是另一個人。」
《羅生門》（電影）是一個關於「論述」的經典案例。通過論述，我們接近事實，但論述本身有歪曲和不可靠。每個人對同一件事也就有不同的版本。《耿耿於懷》、《念念不忘》營造的世紀長情，謝安琪在《羅生門》卻溫柔的說破了，她連哈囉吉蒂都沒有愛過，之前那些懂得和感應，也就是一廂情願。
《羅生門》一樣是伍樂城的曲。《念念不忘》最後的幾個音，是變調了的《耿耿於懷》的副歌；《羅生門》則在副歌裝置了《念念不忘》，使得整首歌的氣氛充滿難分難解的鏡象和倒錯。男方丁蟹式畸戀喋喋不休，女方則循循善誘說，我們沒可能的，根本沒發生過。
《羅生門》和《念念不忘》一樣，都是前段美侖美奐，副歌的高潮一來，就破壞了之前刻意營造的氣氛。《羅生門》如果不必強行繼承《念念不忘》，變成一首謝安琪的單曲，那會有多好；弔詭的是，這首歌現在受到熱話，乃因為它是一套不那麼流暢的「續集電影」。我們樂於翻尋歌曲中的暗示和片段，甚於投入音樂本身，好像我們熱烈討論王家衛的電影，那玻璃杯代表甚麼、那衫鈕代表甚麼。
謝安琪的聲音很暖，比以前唱得更甜，那好像是菩薩心腸，苦勸對方放手；但更像面無表情的冰冷和無情。一聲「但其實真懂得我嗎」的反問，倒有黃偉文以前「一刀插入你心」的冷峻。
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