香港電影以女性為故事主人翁的不多，反而電視劇集還有。這是市場的原因。戰後，香港電影產業很迅速復甦，從上海逃來香港的資金及專業人材帶動本土電影行業。這個「避秦城市」，人口迅速增加，文化事業並不是馬上蓬勃起來，娛樂事業卻步伐緊密，大步大步發展。
這時代的西片首輪戲院，收費亦不菲的，普羅大眾看西方進口電影，素有語言文字所隔，看國語片（多是南來製片商的本土製作）則比較易於明白。看粵語的戲曲片，時裝片更加親切。專門製作粵語片的公司開始經營，電影院線也紛紛建立。是一門很有前途的生意。
當時放映粵語片的電影院，落座於小市民生活區，相對於放映洋片的戲院落座於繁盛商業區，如尖沙咀，中環，灣仔等。粵語片的票價遠不及洋片昂貴，本土製作的成本不大。生意上而言，最重要適合普羅大眾口胃，還說什麼「藝術」，「手法」？幸好，那時製片商，導演，編劇仍然多是知識份子，他們最少心中有「社會責任」，教仁教義外，決不會誨淫誨盜吧。
戰後十多年中，港產電影，國語、粵語、潮語、廈門語片生產都有，皆有正義主題的，令人振奮的。而在這段時候，香港社會是男性主導社會，男主角性格十分重要，英雄高大的形像也全是男性，（大奸角也多是），社會上仍然依賴男權力和男人能力。
中國傳統上的男人，皆是有承擔的人，忠孝仁義禮智信的美德，都以男性德行來昭彰。除了部份仍有濃厚政治色彩的故事外，很少說到「忠」，可是，「孝仁義禮智信」皆是主題所依。無論以技擊片包裝，或偵探、神怪，社會奇情，愛情文藝等等皆如此。
高大威武之外，著重有情有義，有擔帶，儆惡懲奸。這些不就是男性傳統上的金漆捂牌嗎？
女主角，嚴格來說，都在反映、襯託、激發男主角高大（英雄）性格的。外埠市場，南洋，華埠都一樣。這時，台灣市場比大陸市場審片更嚴格，防共匪宣傳也，大陸市場也末開，本土市場便是製片商，院商最關注之市場，男女主角，其他演員亦是「靠此山吃此山」的。
男主角的重要地位，「商業市場地位」如此建立起來了。（二之一）
