【影視民俗學043】劉天賜:香港喜劇腦袋與肢體(之一)

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comedy

喜劇,無論舞台、影視,街邊演出等形式,皆人人喜愛觀看的表演類型。香港類型電影三大,喜劇,武俠、警匪(黑社會)。喜劇戰後人材輩出,如成龍、洪金寶,麥嘉,許冠文,周星馳。

找尋成龍喜劇DNA:成龍的滑稽動作,瘋魔了全世界。他自少學京戲的北派,嚴師出高徒,年輕時,反應敏捷,喜攀高難度動作,擅長從高處躍下,或潛入冰水之中,總之,能人之不能。這些完全不依靠剪接的動作鏡頭,令到世界各地觀眾大吃一驚,比諸李小龍快捷狼狠的拳腳,又一次大開眼界,尤其洋人眼界。

成龍的引笑板斧,亦在於人物性格。早期,他擅長扮演「被欺付的小人物」,如在《蛇形刁手》、《醉拳》、《師弟出馬》等戲中,受到欺付,虐待(有否被虐狂?)從而激起弱者反抗,弱者並不以大路拳腳戰勝對手,卻在輕巧動作中見功夫,這是他取勝之道。認為成龍的「喜劇感」並不濃烈,「動作感 」吸引乃是主要賣點。成龍的喜劇演出也並不太高明,至今在洋片中,仍保留面部,肢體,眼神舊表達方式而已。

洪金寶的喜劇:洪金寶與成龍同一師門,七十年代在動作片中已任武師及武術指導。我與他經常合作,感到他沒有進入正規文法中學,而社會,市井,坊間的人情世故郤了解甚深。世事洞明皆學問,人情練達即文章,如此人物,聰明伶俐,乖巧,機靈,頭腦轉得快,身手敏捷,實是影視界不可多得之材料。

與他在漢城酒店幾個下午,搞出了《鬼打鬼》的故事,開創了「借僵屍還動作片魂」的先河。他擅長把握情境(處境),在特選的情境中,發揮喜劇人物性格的引笑因素。《鬼打鬼》中,他扮的紙紮公仔,在靈堂中巧妙地產主既驚又樂的情節。喜劇之道在於colourful人物性格,將他們的衝突處於巧妙場合或情境,便是上佳笑料了。洪金寶無師自通。

麥嘉亦是該年代喜劇大師。麥嘉在美國唸工科,喜歡電影(紐釣進修過),回來香港先拍了《一枝光棍走天涯》。他的外貌天生滑稽,喜劇演出卻停留在硬滑稽slapstick。表情跨張,其實並不是七十年代香港的喜劇標準。然而,他心思細膩,聰明絕頂,且有戰鬥(他叫奮鬥)心。回港後,初踏入起飛的電影界,已迅速了解此行業掙錢之道。

喜劇,必然是最掙錢的劇種。《老虎田雞》、《最佳拍檔》賀歲片等,都是他編導演的杰作。麥嘉擅長找住人物的矛盾性格,人與人,人與事,人與環境的予盾,從而在此搞笑。他的風格一直都是新藝城賣點和亮點。(待續)

下文:【影視民俗學044】劉天賜:香港喜劇腦袋與肢體(之二)


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