劉天賜:香港男明星

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香港拍電影的產業,一直以來都重男輕女。這是說:男演員的酬金,比女演員多。(影視產業執牛耳之美國,情況一樣。)這並非反映男女不平等,只反映此產業市場的賣點,在於男主角的形像。再古的不說了,戰後香港電影業出了三位齊名小生,確是空前絕後。排名不分先後:吳楚帆、張活游、張瑛。常常三人同片演出,亦合股辦影業公司,為香港影業幹一番事業。三人都是演技派男演員。先看張瑛,一表斯文,代表了當年斯文靚仔一族,眉宇間示有一種文人氣質,很簡單,演一個知識份子神似貌似,今天找同類演員較周張吧。看張活游,中年胖胖,但有正當人家、書香世代風釆,有貴氣,不是俗套富貴人家可比。看吳楚帆,他演出的光譜更闊,可飾下層社會勞動粗漢、亦可飾忿世疾俗青年、(革命熱血青年不是長毛可比),但又可以飾內心奸狡的人物,色狼,暴發戶……,多姿多釆。這三位巨星殞落之後,銀壇上再乏這種光彩了。即如飾演戇傻青年的李清,似乎後繼無人了。

用兩個字形容,他們都是有志氣的男人!

什麼是「志氣」?無論三位飾演怎樣的正派人物,都能表現編劇、導演的正能量主題,有志氣的男人。不為金錢物質權勢及社會殘酷環境所屈服,英雄高大形像是如此建立的。這是他們演出成功之處。配合當時香港戰後實際艱苦環境,社會就是需要這種性格的男人。無論是粗豪或弱質,人們盼望堅強的是:「志氣」。

截圖:1955 《孤星血淚》https://www.youtube.com/watch?v=MGad4ucRxMw

七八十年代,男演員中,最轟動香港影壇者,必是李小龍。他是一位超級動作演員,他動作的韻律,節奏、格調都是令人目迷,不是暴力而是其中美感。其實導演後來補上去的效果,慢動作等都多餘,李小龍每一寸肌肉、表情、聲音配合便是觀眾欣賞的東西了。何況他每一齣戲都有他中國人民族主義、英雄主義的主題哩。這是『反抗』。七十年代香港還反抗什麼?表面上,經濟起飛,人人夢想發達,然而,談何容易?社會上仍存在很多不公平條件,階級分明,種族分明,權力限制分明。根本「英雄」只在殖民政權下才有定義,人們尋夢中的「英雄」多在武俠小說,神怪小說(及電影)中找到,李小龍一位活生生的英雄,只在他飾演「李小龍」中見到及感受到,他代表了觀眾內心的「反抗欲」,一拳一腳狠狠擊中,KO埋在人們心底的不平。除他之外,並沒有一個男演員能如此釋放當時受眾潛在的壓抑。李小龍基本上每一齣戲都是演同一個「李小龍」,每一齣都重覆「反抗」兩字。可是,受眾不膩,不止香港受眾不膩,世界上所有受眾都歡迎,視覺上的激賞外,又有誰不想反抗現實不公義的社會?

電影閱讀:
1952《時來運到
1955 《兒女債


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